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一、主题思想 发表于1956年，当代文学中较早反映社会主义制度下人民内部矛盾，揭示官僚主义的作品
二、刘世吾形象 1、不是一眼就看出的官僚主义 ①革命经历丰富
⑤平易近人
2、、人生、工作态度 ①革命热情衰退、看透一切→“就那么回事”
3、有一套似是而非的理论 成绩是基本的，缺点是前进中的缺点我们伟大的事业正是由这些有缺点的组织和党员完成的
三、刘世吾形象的意义 1、似是而非的理论形象表现 ①揭露官僚主义的深度
②具有相当深刻和普遍的意义
2、曾经有过 提出人们随着年龄的增长、阅历的丰富、经验的增多，如何永远保持年轻人的单纯、热情和朝气
四、林震的性格特点及其作品作用 1、特征 有理想、有朝气、富有原则性和正义感的青年
②具有结构上的作用A、以林震在组织部的所见所闻为线索(结构线索)B、以林震为视角，刻画系列官僚主义者形象
五、塑造人物的手法 1、对比手法→在人物间形成多种对比→突出个人的性格特征→显示丰富多样的性格→加深主题
六、叙述结构特征 1、林震 ①有思想性格上的意义和结构上的作用
2、以组织部处理麻袋厂党支部的问题为中心情节展开叙述，线索清晰，结构严谨
一、故事背景 1、以北伐大革命前后翼中平原上的革命故事为背景
二、怎样描写三代农民 1、第一代(朱老巩、严老祥) ①方式：单枪匹马，赤膊上阵
②结局：家破人亡，但群众纪念他，传唱“朱老巩大闹柳树林”的故事
2、第二代：朱老忠、严志和、朱老明 ①方式：打官司、对簿公堂
3、第三代：(严运涛、严江涛、朱大贵) ①党培养下新一代革命代表
4、描写方式 ①深刻勾勒出中国农民在革命斗争中寻找解放道路的曲折历程
③作品将革命风暴和农村日常生活交融描写，塑造历史内容的农民形象
三、朱老忠的形象意义 1、民族性 ①具历代农民英雄的传统品格
4、形象意义 ①深刻勾勒出中国农民在革命斗争中寻找解放道路的曲折历程
四、民族风格 1、故事内容、人物风貌、生活风习、自然风光→地方色彩、民族风格
2、继承古典小说及国外的手法和形式，形成民族特色的艺术风格 ①故事性强
③章法、结构继承我国古典小说，可分可合，疏密相间，分卷分章似断实连的表现形式
一、主题 表现了军民团结、生死与共的主题，通过描写和讴歌子弟兵对人民的忠诚和人民敬爱子弟兵来表现
二、小通讯员和新媳妇的形象 1、小通讯员(年轻的解放军战士，朴实、机灵、爱美、对妇女腼腆) ①对人民忠诚→救担架员民工牺牲生命
②关心群众利益、注意群众影响→借被子知是嫁妆要送回
三、选材角度和刻画侧重 1、选材特点：以解放战争为背景，选择前沿包扎所里两个平凡人物，做精心描绘，选材独特，是大时代中的小浪花、浪花虽小，但和大时代相通
2、侧重：善于小处落墨，通过小事细节刻画人物性格、心灵，抒写崇高而纯洁的感情
四、对比、衬托刻画人物形象的艺术特色 1、人物自身性格和前后对比 ①小通讯员对比：稚气→舍身壮举等 几年前唱儿歌→对妇女腼腆 爱护群众知错就改(借被子前后)
②新媳妇对比：前后对比表现她思想的升华飞跃：借被子→献被子 怕羞擦血→主动擦血
2、衬托 以新媳妇的擦血、缝衣服、含泪盖被等思想的升华衬托小通讯员舍身救人的精神品格
五、百合花被子的作用 1、表现主题作用：是连接军民的重要纽带，表现军民团结，生死与共的主题
2、刻画人物作用：新媳妇主动献被表现人民敬重子弟兵，同时烘托小通讯员形象
3、情节结构上的作用：借→献 构成基本情节，前后呼应结构严谨
一、老田的形象 1、、是一个基层领导干部，是农建局副局，防汛指挥部总指挥
2、、平时看似古怪、动作疲沓，关键时刻却坚决果断、在急难中能身先士卒、显示英雄本色的人物
二、先抑后扬的对比手法及作用 1、先抑：竭力写性格古怪、动作疲沓 ①走路
2、后扬 ①听到三岔盆发洪
④身先士卒、表率
三、山西作家群的艺术风格特点 1、以赵树理为代表的山西作家群创作流派
3、反映了国民党上层阶级撤离大陆后的境遇变迁和五、六十年代台湾现实的一个侧面
二、象征、暗示、意识流手法的艺术特点 1、象征手法 指小说中的戏曲《游园惊梦》的主人公(杜丽娘)爱情追求和悲剧性命运→象征小说蓝田玉
2、暗示手法 多指情爱方面，描写含蓄、采用暗示手法，结尾暗示世事无常的沧桑感
3、意识流手法 指蓝田玉在喝酒后微醉状态下的自由联想和内心独白，表现感情生活方面和悲剧性命运
4、这些手法表现现代派特征，熔中国传统与西方小说多种手段于一炉
三、戏剧穿插的作用 1、展现女主人公命运的作用 身世浮沉、情感波折与《游园惊梦》息息相关
3、突出悲剧主题作用 ①戏剧中的主人公悲剧→烘托小说主人公的悲剧命运和小说主题
②戏剧中主人公死而复生的团圆结局→反衬小说悲剧主题